20 лучших фильмов, похожих на Красные зори (1985)

В прологе говорится о далеком прошлом и памятниках архитектуры Юкатана. \n\nИдиллическая новелла «Сандунга» — воспоминание о Мексике дофеодальных времен. \n\nНовелла «Магей» — драматическая история любви бедного пеона и его невесты. \n\n«Фиеста» — романтическая любовная история и бой быков. \n\n«Солдадера» (четвертая новелла) не была снята Эйзенштейном. По замыслу она посвящалась мексиканской революции 1910 года. В последней новелле использованы фрески Ороско, Сикейроса, Риверы.

За четыре года Великой Отечественной войны появились сотни игровых и документальных картин, короткометражек и, конечно, уникальная хроника, по которой современное поколение и помнит о страшном военном времени. Идеологическая сила кино прекрасно осознавалась и советской властью, и самими кинематографистами. Последние понимали, что народ необходимо не только информировать о том, что происходит на фронте, но и вдохновлять на победу. Фильм-лекция повествует о кинематографе в тяжелые годы ВОВ и освещает ключевые этапы становления военного кино на примере самых ярких и сильных работ того времени.

Рассказ о тех, кто исполнял и хранил жанр романса, передавая его из поколения в поколение.

Фильм, снятый в 1979 году, но разрешенный к показу только спустя 10 лет, рассказывает о традиционном герое советской пропаганды. Он состоит из двух параллельных сюжетов. Первый – это классический «киножурнал» о герое труда, знатной ткачихе Голубевой. Голубева у станков, Голубева на трибуне. Вторая линия фильма — это жизнь семьи Голубевой. Точнее, жизнь ее мужа и сына. А мамы нет дома.

Репортаж о физкультурном празднике на стадионе «Динамо» в 1946 году.

Монтаж кинохроники Ленинграда является композиционным киноколлажем, где из разновременных и разноплановых кадров–документов создается художественный образ страны и эпохи.

Рассказ о жизни и творчестве поэта Эдуарда Асадова.

Несколько новелл в духе классического неореализма 60-х о людях и городах.

Актёр Игорь Ильинский рассказывает о своём творческом пути в театре и кино. В фильм включены фрагменты с участием Ильинского из кинолент немого и звукового периодов: «Закройщик из Торжка», «Аэлита», «Папиросница от Моссельпрома», «Мисс Менд», «Когда пробуждаются мёртвые», «Процесс о трёх миллионах», «Кукла с миллионами», «Волга-Волга», «Карнавальная ночь» и других, а также из спектаклей Малого театра СССР.

Яркая фронтовая хроника, своеобразный монтажный рисунок фильма объединяют «Битву за нашу Советскую Украину» с лучшими кинолентами военных лет. Но в этой картине было и нечто новое, что впервые так ярко и цельно проявилось в военной кинопублицистике. Впервые мы услышали в таком объеме живые голоса участников событий, разворачивающихся на экране. Впервые экран зазвучал не сухим голосом диктора, а передавал личные мысли и чувства Александра Довженко.

Фильм о жизни и творчестве Бориса Пастернака в неразрывной связи с судьбами его выдающихся современников — М. Цветаевой, В. Мейерхольда, О. Мандельштама, Б. Пильника, Т. Табидзе и других. О Борисе Пастернаке рассказывают и вспоминают — А. Синявский, Е. Евтушенко, А. Вознесенский, Ж. Пастернак.

Одним планом, без единой склейки, режиссер запечатлел на пленке небольшой по времени и огромный по содержанию отрезок душевных переживаний ребенка. Все наше внимание сосредоточено на лице мальчика, наблюдающего за невидимым нам представлением в кукольном театре. Сколько эмоций в его глазах! Поначалу — равнодушие, потом — любопытство, что-то всерьез его зацепило, сопереживание, радость, затем — тревога, страх, ужас и наконец счастливое облегчение — добро победило… На экране мальчик переживал столько эмоций, что на глазах зрителей превращался в новую личность.