Ах, ностальгия по тем временам, когда российские семьи планировали свой день не по погоде или настроению, а по эфиру ОРТ! Телевизор был тогда почти как семейный алтарь, а бразильские теленовеллы от Globo — святые писания для миллионов зрителей. Кто не помнит «Тропиканку» и «Рабыню Изауру», которые держали нас у экранов так крепко, что порой казалось: если выключить телевизор — мир рухнет? Но между этими двумя гигантами мелодрамы существовали и другие сериалы, которые тоже собирали толпы поклонников, но теперь о них вспоминают лишь самые преданные фанаты и архивариусы интернета.
Вот, например, сериал 1995 года «Новая жертва».
Представьте себе Сан-Паулу в дождливое утро — типичный деловой квартал, где люди спешат на работу и стараются не попасть под машину. Паулу Соарес получает загадочный звонок — и тут же выбегает на улицу… прямо под колёса авто. Да-да, именно так начинается череда убийств с китайским гороскопом в качестве визитной карточки злодея. Тут сразу хочется вспомнить старый анекдот: «Почему детективы всегда начинают расследование со звонка?
Потому что иначе никто им не позвонит!» Но если серьёзно, то сценарий Силвиу ди Абреу был настоящим жанровым коктейлем: мелодрама плюс детектив в духе Агаты Кристи с её «Десятью негритятами», только растянутыми на сотни серий. Убийца мог быть кем угодно — даже вашим соседом по лестничной клетке! Помню, как моя бабушка смотрела этот сериал и каждый раз подозревала всех подряд — от почтальона до кота.
Интересно, что «Новая жертва» была первой бразильской теленовеллой с темнокожей семьёй среднего класса — это было как свежий глоток амазонского воздуха в эпоху однообразных сюжетов.
А чтобы сохранить интригу до последнего момента, сценаристы написали три разные концовки! Представьте актёров на съёмочной площадке: они читают финал лишь в день выхода серии и думают: «Ну всё, сегодня либо герой дня, либо главный подозреваемый…» Это напоминает мне историю из театра: однажды актёру забыли выдать текст финальной сцены — пришлось импровизировать целых двадцать минут!
В главных ролях блистали Жозе Вилкер и Сюзана Виейра — звёзды бразильского небосклона.
А потом был настоящий эпос – сериал «Роковое наследство», действие которого разворачивалось в сельской Бразилии 1940-х годов. Две семьи – Медзенга и Бердинацци – были связаны такой взаимной ненавистью, что даже Ромео с Джульеттой нервно курили бы в сторонке!
Их дети полюбили друг друга вопреки всему – ну кто же устоит перед любовью? Этот роман породил цепочку событий длиной почти в полвека: скандалы с наследством, борьба за землю и тайны происхождения.
Для российского зрителя привыкшего к городским драмам это было словно выйти из московской пробки прямиком в амазонские джунгли с коровами вместо машин.
Сценарист Бенедито Руй Барбоза умело сочетал исторические реалии с социальными проблемами: итальянские эмигранты против безземельных крестьян – классика жанра! Актерский состав включал Антонио Фагундеса и Патрисию Пиллар – этих ребят можно назвать голливудскими звёздами Бразилии.
По-моему, после просмотра такого сериала многие россияне начали мечтать о собственном ранчо… или хотя бы о том, чтобы корова у соседей перестала мычать именно ночью.